С чего начиналась архитектурная мастерская «Евгений Герасимов и партнеры»?

Мы все выходцы из разных проектных институтов Ленинграда. «Евгений Герасимов и партнеры» – это я и два партнера – Виктор Хиврич и Зоя Петрова. Мы выпускники Ленинградского инженерно строительного института. Виктор Хиврич – мой одногруппник, мы окончили ЛИСИ в 1983 году. Зоя Петрова окончила институт на год позже нас. Наша мастерская была зарегистрирована одной из первых, в 1991 году. Росла она постепенно. Мы начинали с двух, трех, пяти человек, а на сегодняшний день коллектив приближается к восьмидесяти специалистам. Люди разные – разного возраста, разных творческих убеждений, разной направленности. Но мы верим друг в друга и работаем на результат. «Бумажная архитектура» - это не наш жанр, для нас гораздо важнее воплощение. Мастерская заточена под строительство, под разработку проекта «от и до» - от эскиза до рабочей документации. Мы могли бы стать очень большой компанией, поставить под свои знамена 200-300 «штыков». Но и тот коллектив, который есть сейчас, находится на пороге управляемости. На мой взгляд,  охватить еще больше проектов и людей уже невозможно. Моих сил, энергии и времени не хватит. А я не хочу, чтобы под моим именем выпускались проекты, в которых я не уверен, которые не отражают моих архитектурных воззрений. Если компания носит мое имя, то я и отвечаю за все.

Портфолио ваших проектов очень обширное. Расскажите читателям EstateLine.ru о тех проектах, которые были особенно интересными для вас как для архитектора.

Это и Еврейский культурный центр, который получил все возможные в нашей стране награды, хотя мы проектировали практически себе в убыток. В случае с ним нам повезло – нас выбрали, по-моему, из двадцати претендентов. Но строительство общественных зданий в нашей стране – единичные случаи, и тем они ценнее.
Также это жилой дом на Невском, 137. Это некое осмысление пограничного времени между конструктивизмом и началом сталинского ампира, поздний конструктивизм, уже не такой выскобленный, как настоящий, то есть более декоративный.
Кроме того, это «Пятый элемент» и совместный проект с Сергеем Чобаном «Дом у моря», также получившие золотой диплом на фестивале «Зодчество». Я думаю, что это наиболее яркие наши проекты.

Ваша компания является проектировщиком на строящемся сейчас Административно-жилом комплексе на Ковенский пер. д. 5. Как продвигается работа?

Мы с удовольствием работаем над проектом административно-жилого комплекса в Ковенском переулке, о котором сейчас много стали говорить. Проект еще в процессе, но все, разумеется, будет в рамках регламента.

Какие объекты вам нравится проектировать больше - жилые дома, административные здания, или, может, что-то другое?

Мне кажется, любому архитектору захотелось бы построить общественное здание, поэтому я здесь не оригинален. Жилые здания, гостиницы и офисы - это гораздо большая заданность в членениях, в функциональной программе зданий, в образности, так как жилой дом все же должен быть похож на дом, а гостиница на гостиницу. А музеев, библиотек и театров не так много, потому, конечно, хотелось бы сделать что-нибудь из вышеперечисленного, желательно с большим бюджетом.

В прошлом году вы выиграли конкурс на проектирование многофункционального комплекса «Набережной Европы». Как сейчас обстоят дела в работе над этим объектом? Какой будет основная концепция?

Для нас с Сергеем Чобаном большая честь победить в открытом бою таких мировых звезд архитектуры как Дэвид Чипперфильд, Рафаэль Монео, Марио Ботта. Наша основная задача – мастер-план, и сами мы спроектируем лишь один или два дома. С самого начала мы поняли, что неправильно в две руки нарисовать такой большой квартал. На проект «Набережная Европы» надо собрать европейских архитекторов и предоставить им возможность «самовыразиться» в фасадах. Ряд иностранных архитекторов прислал свои предложения по фасадам. Мы их микшируем, смотрим, кого с кем лучше рядом поставить. Мы привлекаем европейцев под свою ответственность и за свои деньги. С нашей стороны это так называемый бонус городу.

Проект сейчас еще разрабатывается и активно обсуждается. Это будет долгая история: надо выводить Институт прикладной химии, опытное производство, делать колоссальную очистку земли. Ведь в течение 80 лет там разрабатывалось ракетное топливо, ракетные керосины, и все это сливалось в землю и в воду.

Проект большой и интересный. UNStudio Бена ван Беркеля и его российский партнер Владимир Григорьев проектируют рядом Дворец танца Бориса Эйфмана. Мы работаем бок о бок – считаем, сопоставляем, разрабатываем совместные схемы. Это сложно, но интересно. Наш проект должен быть продуманным до мельчайших деталей. Ведь Петербург, как сказал Достоевский, самый умышленный город из всех, город, построенный по замыслу, в нем нет случайностей. В Петербурге все давно задано. Наступаешь себе в чем-то на горло, но и находишь радость в этом подчинении. Разве это зазорно – стать в один ряд с великими мастерами прошлого, как вставали великие архитекторы советской эпохи рядом с Росси и Кваренги. Не надо стараться быть их выше, надо быть достойным. Это задача очень серьезная, и решить ее – верх карьеры архитектора.

Сегодня много спорят, каким будет облик Петербурга в будущем. Одни говорят, что строить нужно современные здания, другие - что архитектурный стиль города должен сохраняться неизменным. Каково ваше мнение на этот счет?

Во-первых, город всегда подрастал на протяжении своей истории. И Петербург Достоевского отличался от Петербурга Пушкина, так же, как и от Петербурга Серебряного века. Менялись стили, менялось лицо, менялась высота города. Но если сейчас мы говорим о том, что высота строго задана в центре, это не означает конец стилевых поисков. От каждого времени должно остаться лучшее. И заморозить Петербург как Суздаль или Венецию не получится. Это неправильно, нужно отдавать себе отчет в том, что Петербург – не только туристический город, но это мегаполис, огромный научный, промышленный, культурный, портовый центр, четвертый по величине город Европы. Это как заморозить Лондон или Париж.

А во-вторых, все-таки для меня Петербург – это два города. Один – исторический центр, второй – Ленинград, совершенно новый советский город. Он отличается своей петербургскостью, но в целом похож на другие советские города. На мой взгляд, это прекрасное поле для больших градостроительных новаций. Не нужно отказываться от всего советского – в советской архитектуре была масса положительного, хотя и останавливаться на этом тоже нет смысла.

Рецепты строительства в историческом центре одинаковы во всем мире – это некая сомасштабность, улавливание архитектурных ритмов, то есть неких глубинных архитектурных приемов, лежащих в основе любой региональной архитектуры. Поэтому, если здание не нарушает глубинных традиций архитектуры этого места, этого города, действительно профессиональный архитектор способен делать новую архитектуру так, что она достаточно органично будет сосуществовать с предыдущей. Яркие примеры – Дом книги Сюзора или Елисеевский магазин Барановского на Невском проспекте. Если почитать прессу начала 20-го века, когда они строились, – сколько было разговоров – что эти здания совсем чужие, что они не вписываются в облик Петербурга. И что сейчас? Мы не можем представить себе город без них – это жемчужины Невского проспекта. Время расставило все по своим местам.

Почти вся Петроградская сторона была застроена в период модерна. Ее облик полностью изменился в течение 10 лет. А потом, после войны, уже за счет вкрапления множества сталинских домов облик Петроградской стороны изменился еще раз. Еще один пример: здание Николаевского, теперь Московского, вокзала Константина Тона. У кого-нибудь сейчас поднимется рука снести Московский вокзал? На уровне дискуссии кто-то в здравом уме может сказать, что он «за»? Вряд ли. Однако еще до революции городской думой был проведен конкурс на новое здание Николаевского вокзала вместо здания Тона. И участвовали в нем такие архитекторы, как Иван Фомин, Владимир Щуко. Они предлагали свои проекты нового вокзала и совершенно спокойно относились к идее снести вокзал Тона как устаревший, а на его месте построить что-нибудь новое. И городское сообщество относилось так же. Что, члены дореволюционной городской думы Петербурга были менее образованными людьми, чем депутаты нынешнего Законодательного Собрания? Или Иван Фомин и Владимир Щуко были архитекторами менее талантливыми и менее любящими город, чем мы? Для нас это повод задуматься. Если эти высокообразованные люди считали возможными такие масштабные преобразования в центре города, с заменой памятника архитектуры, почему мы не можем задумываться о том же?

Можно и нужно строить, только нужно строить спокойно, с уважением к окружению, особенно не высовываясь и не выпячиваясь, технически грамотно. Мы построили два десятка домов в центре, и у нас не было никогда проблем с разрушением соседних зданий, с осадкой фундаментов и трещинами. Если технически грамотные люди проектируют, а технически грамотные подрядчики проект исполняют, то строительство возможно.

Расскажите о вашем фирменном стиле?

У меня нет сегодняшнего стиля, но, на мой взгляд, мы идем в двух или даже трех направлениях. Наше кредо: «Больше проектов хороших и разных». Это и поиски в историзме, например, уже осуществленный проект гостиницы на Площади Островского, и современная архитектура – Еврейский культурный центр и «Stella Maris».

С точки зрения стилей мне ближе Ренессанс, классицизм и северный модерн в петербургско-финском преломлении. Мне не близко барокко, эклектика, конструктивизм. В плане материалов мне, как любому архитектору, начиная со времен фараонов, тем лучше, чем богаче материал. Каждый хотел бы строить из мрамора и золота, поэтому камень – это предел мечтаний. Форму определяет место, к форме у меня нет особых пристрастий. Единственное, мне нравится ясность и четкость приема, простота. Это я считаю самым важным в моей архитектуре. Если не просто, не ясно, значит, – не додумано. У нас нет какого-то устоявшегося архитектурного языка. Наверное, потому что компании и мне как ее главе интересно пробовать себя в разных стилях и направлениях.

Компания «Евгений Герасимов и партнеры» имеет много наград за успешную работу. Какие из них наиболее значимы для вас лично?

Наиболее значимая награда, пожалуй, – Медаль Российского Союза Архитекторов «За высокое зодческое мастерство» имени Василия Баженова, которая была вручена мне несколько лет назад на фестивале СА России "Зодчество-2006".

Что в планах? Над какими объектами хотелось бы поработать?

Интересно было бы спроектировать театры, музеи, библиотеки, культурные центры.

Строительный портал EstateLine.ru